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刘江：豪华落尽见真淳******
【文艺人物志】
作者 ：王笑妃
他曾执导《媳妇 的美好时代》《老酒馆》《光荣与梦想》等众多脍炙人口的经典影视作品；从家庭情感到谍战 、年代传奇 、重大革命历史题材，不断突破自我，持续“高产” ；他多次在重要奖项中斩获最佳导演奖 ，执导作品多次入选中宣部精神文明建设“五个一工程”奖。如今，他对自己不断提出更高要求，真实性成为他的首要追求 。
刘江 光明图片
走进导演刘江 的办公室，一面格子墙上摆着的各类最佳导演奖、最佳电视剧奖奖状和奖杯格外引人注目 。初见刘江 ，他那圆脸大耳 、和善喜庆的面相让人毫无距离感 ，几句寒暄后 ，采访也顺利展开 。
最近刘江正在筹备谍战题材的电视剧《临渊》 。“我希望将这部剧拍得更有质感 、更真实一些，为此我们要充分了解那个年代 的背景，在剧中无限接近、还原那个年代 。”刘江 的剧向来以现实主义创作手法见长 ，“五十知天命”后，他越发不能容忍拍摄中存在违背逻辑 的虚假和夸张 ，真实性被他放在审美第一位。
“豪华落尽见真淳” ，古人以此评价：陶渊明的诗歌摒弃了浮华 的敷饰 ，便显露出真朴淳厚的本质。刘江导演的剧也如陶渊明 的诗歌一般，洗尽铅华 ，以真实为底色，以真情打动观众 。他坦言“如果镜头语言华而不实 ，我会不好意思” 。
刘江毕业于北京电影学院表演系，曾做过创作型歌手，但他总觉得用歌词表达心声有些乏力，如雾里看花，终隔一层。1995年，刘江回湖南老家过年，电视里《北京人在纽约》中姜文饰演 的王起明在工厂开业前 的一段独白 ，让他看得如痴如醉 。表演和剧作的魅力、戏剧的张力让他激动不已，他想到了过去在电影学院与视听语言朝夕相处的岁月。刘江意识到，歌词所能表达的只 是一个窄面 、一种情绪 ，而一个宏大 的故事叙述更丰富 、更有厚度，能更畅快地表达自己对社会、人生 、人性的态度。如同在黑暗中航行 的船只突然看见灯塔，毕业后一度迷茫 的刘江从此有了锚定 的方向 ，他打算当一名导演。他给父亲写了七页长信表决心：“儿子这次 的决定 是慎重而严肃 的 ！成不成，我想不会回头了……”接下来就是长达四年 的闭关苦读 ，刘江远离人群 ，背对杂音和质疑，如饥似渴地汲取影视知识 。
2003年，著名制片人韩三平向刘江抛出了橄榄枝，邀请他拍摄了电视剧《铁血青春》 。此后 ，《岁月》《局中局》《雪狼》《媳妇 的美好时代》《黎明之前》 ，一直到最近的《老酒馆》《光荣与梦想》 ，刘江凭借着一部部家喻户晓的口碑佳作拿下飞天、金鹰、白玉兰三大国家级奖项 的最佳导演奖，成为电视剧界导演奖 的“大满贯”得主。
年轻时，刘江有时会为了戏剧性而在真实性上做一些让步。50岁之后，他宁愿牺牲一些戏剧性 ，也要在剧作中“存真” 。他认为艺术“虚” 的处理 ，必须建立在真实 的故事、真实 的人物动机和行为、真实的场景设置等“实” 的底色之上，就像诗人济慈所说 的“美即是真 ，真即 是美”，又像中国古典诗学所说 的“绝去形容 ，独标真素” ，不用夸饰，至真即至美。
影视剧想接近真实，首先故事不能“悬浮” ，人物的动机 、行为要符合生活逻辑和物理规律。刘江会以真实性为尺，来质疑剧本，他总要追问一连串“为什么” 。编剧有时会从戏剧性角度设置人物 的语言和行为 ，但刘江会根据生活逻辑进行推理，遇到推理不通 的 ，就反复和编剧探讨修改 ，直到剧里的人物都“讲人话、做人事”。
此外，场景和道具也要“求真”，尽量还原影视剧所处年代和人物生活的情景，才能让观众有代入感 ，正像卡夫卡所说“越是虚构的故事 ，细节处越要真实” 。刘江坦言 ，自己和团队都是“强迫症” ，都爱“找茬” 。“剧里呈现给观众 的只是冰山一角，背后 的细节比如主角住的房子是哪年的，应该是什么样 的质感 ？以主角的收入和积蓄 ，能住上海哪条街哪一处 的房子？家具和人物 的性格、审美 是否匹配……都 是要考虑的问题 。”拍摄《温暖的甜蜜的》时，置景师下意识地想搭一个大房子，刘江立刻提出疑问：凭主角的身份，哪有那么多钱买大房子？在刘江 的坚持下 ，换成了不便于架机器的“小房间”，但为了真实性 ，刘江宁可牺牲拍摄的便利性 。
为了剧作真实的质感 ，往往要花更多时间精力和成本，所谓“大巧之朴”。为了还原《老酒馆》中关东山干饭盆的原始森林场景 ，刘江带着团队找到牡丹江临近边境的一处地点 ，每天出工要开车一个半小时 ，再走半个多小时。因为树林太茂密，山林里下午三点光就暗了，只能每天天还没亮就扛着沉重的摄影器材出发，和天“抢光” 。这样“折腾”的故事在刘江的摄制组里时常发生，“我宁愿成本高点 ，也要给观众这种真实 的代入感” 。
“能动人者，惟在真切”，真情才能动人 ，那么如何在影视剧中拍出真情 ？刘江采用“将心比心” 的方法 ，他本身是同理心很强的人，也擅于观察生活 ，“我比较细致、敏感，容易被感动，疫情时看逆行者的新闻就常‘以泪洗面’。”在《光荣与梦想》中 ，刘江就决定破除符号化的烈士形象 ，拍出烈士们 的“真情”。剧中杨开慧在弥留之际 ，仿佛看到毛泽东向她走来，便是刘江“将心比心”的安排。刘江母亲去世时，他没能赶回去 ，母亲在走之前却总和别人说“刘江回来了”。“因为她太思念我了才产生幻觉 ，人性 是相通的，所以我想杨开慧在临终之前，可能也会有这样 的思念 。”电视剧播出之后，有很多烈士 的后代打电话给刘江 ，告诉他看到这一幕“哭得不行”。
摒弃华而不实的镜头语言 ，拂去夸张甚至虚假 的“戏剧性” ，用真心、真诚 ，认真地拍摄真实 、真情 的故事， 是刘江如今的艺术追求。他将继续以真为善 ，为观众带来更多“豪华落尽见真淳”的佳作 。
《光明日报》（ 2023年01月11日 13版）
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（文图 ：赵筱尘 巫邓炎） [责编：天天中] 阅读剩余全文（）  视觉焦点
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