经典常新 ：苏州评弹的传承之道******

经典常新 ：苏州评弹 的传承之道

——评盛小云领衔编演的长篇弹词《娜事xin说》

潘讯（江苏省文联网络文艺传播部主任，文艺评论家）

　　如果盘点近两年长三角评弹界的演艺盛事，不能不提到由苏州评弹领军人物盛小云领衔编演 的长篇弹词《娜事xin说》 。去年金秋以来 ，《娜事xin说》在上海 、苏州、无锡等地巡演 ，在江南听客中引发了现象级观赏热潮 。

　　《娜事xin说》为什么能火？原因至少有三：一是原著 的魅力。《娜事xin说》 的蓝本为张恨水的长篇小说《啼笑因缘》 ，这是民国鸳鸯蝴蝶派 的经典之作，1935年即有《啼笑因缘》弹词改编本演出，80余年来经过几代评书艺人 的努力，《啼笑因缘》得以跻身评弹经典书目行列 。二 是盛小云 的号召力。盛小云 是当代评弹最为优秀的艺术家，嗓音清丽婉转 ，表演细腻传神 ，说唱《啼笑因缘》三十载 ，已经形成了自己 的表演风格。盛小云 的演出团队也 是一时之选，高博文 、吴新伯、施斌、吴伟东等，都是具有深厚功底和创新能力 的一线演员，演出阵容可谓是苏沪两地评弹艺术家 的强强联合 。三是全新编演形式 的吸引力 。编创者从原版《啼笑因缘》中拎出樊家树与何丽娜 的爱情线，重新编排出九回书 ，分三场演出 。这种演出形式和分回设计，既非传统长篇演出形式，又不同于一般的中篇表演，三场演出既能贯通连缀又可独立成篇，近似于戏曲的“连台本戏” 。这 是适应剧场演出的主动调试 ，这种编排创新拓宽了当代评弹长篇书目 的表演形式 ，吸引了更多层次的观众走进剧场欣赏评弹演出。

　　长篇进剧场 的背后 ， 是评弹人对当代长篇书目生存状态 的焦虑与突围 。近几十年来 ，评弹界主要编演力量都投入中短篇 的创作中。作为苏州评弹生存方式和存在形式的长篇演出则处在持续衰落中，不仅传统书目丢失 、表演书回萎缩，新编书目更乏善可陈 。演员无书可说，观众无书可听，长篇书目 的书场生存陷入尴尬之中。当代评弹并不缺乏好演员，缺的是好书——优秀长篇书目。出于对当代评弹发展症候的清醒认识 ，以及对评弹传承规律 的深刻把握 ，盛小云带领她 的编演团队前后耗时八年之久打造出这部《娜事xin说》，赋予了苏州弹词《啼笑因缘》以新的面貌 。

　　长篇弹词《啼笑因缘》 的经典性来自小说原著 的恒久价值。作为通俗小说文本 ，《啼笑因缘》的魅力在于将言情与武侠糅合 ，通过曲折动人的情节讲述了一出爱情悲喜剧；在于用20世纪30年代新的时代观念来审视市民世界，来表达金钱与爱情的对峙与冲突 、肉身与灵魂 的合一与分离 。但 是小说文本并不能直接搬用到弹词表演中。作为流行于市井中的说唱艺术，弹词本在小说的基础上，经历了一个“再通俗化” 的过程，评弹编演者以民间道德和市民伦理对这一出爱情悲喜剧进行了改铸 。“再通俗化”的改铸 ，涉及情节元素的挪移、叙事节奏 的调整、人物形象的重塑 、美学风格 的重建等多方面，这 是通俗文学经典与评弹表演艺术 的碰撞融汇 ， 是评弹艺术演进与时代审美心理的交糅合流。传统不 是简单保留和复说，活 的传统是在现在 的基础上 的重新建构。今天要创作一部“剧场版”《啼笑因缘》，就 是要以当下的接受视野和文化观念对这部长篇弹词进行新的改铸。

　　《娜事xin说》 的编创团队由徐檬丹 、傅菊蓉、胡磊蕾三代老 、中 、青评弹编剧组成 ，他们在文本 的“重新建构”上进行了积极探索 。主创人员将戏剧性冲突聚焦在了这场爱情悲喜剧中最深情、最痴迷 、最纠结的何丽娜身上，增写了《北洋春》《送花会》《梦咖啡》《吉祥胡同》等原创书回 ，推演出很多合乎情理的故事情节和细致微妙的心理刻画 。通过当代 的审美理念和艺术语言 ，强化和丰富了《啼笑因缘》的情感章回和书中人物 的心路历程。盛小云重新解读了何丽娜这个人物 。原创书回巧妙地嵌入传统回目中 ，弥合出一条完整 的樊、何“恋战”叙事线，并由此映衬出何丽娜的性格命运。盛小云塑造的何丽娜 ，一笑一颦款款深情，举手投足楚楚动人。但 是 ，盛小云 的表演又拿捏分寸 、柔中寓刚 。通过一系列啼笑皆非 的情节设计 、缠绵缱绻 的情感倾诉 ，逐步向听众揭示出在何丽娜美丽痴情 的外表下，还有一条更富魅力的性格潜流。何丽娜迷恋而不沉溺 、深情而又自省，她在情感冲突 、爱情纠葛中“认识自己 ，洗练自己，自觉自愿地改造自己” ，成为这个人物最可爱的品格。对何丽娜性格潜流的揭示与凸显，不仅是盛小云对何丽娜的成功重读，也将弹词《啼笑因缘》的审美价值推进一步。

　　当然，九回书还不是盛小云版《啼笑因缘》 的全貌 ，《娜事xin说》应 是盛小云“常说常新”愿望中 的一块“试验田” 。从《啼笑因缘》全书来看 ，拎出樊、何“恋战”的单线并不完整。张恨水写《啼笑因缘》深受《红楼梦》影响 ，尤其表现在书中人物的安插与塑造上 。曹雪芹写人，不仅将笔下人物置于繁复的关系网络之中 ，还在重要人物之间构成一组对照 ，或者赋予主要人物一个投影与幻象。前者如薛宝钗与林黛玉 ，后者如贾宝玉与甄宝玉、薛宝钗与袭人、林黛玉与晴雯等。这些对照和投影 ，或为人物性格的诠释，或为命运轨迹的注脚，或为人生悲剧 的慨叹。在《啼笑因缘》中沈凤喜与何丽娜即构成一组对照 的人物关系。张恨水将二人设计成形容近似、面貌酷肖，这并非一般“小说家言” 的花招把戏，实则 是借用《红楼梦》的笔法，使沈凤喜与何丽娜互为映象 ，以命运的反差与性格 的映带写出一种人生观念和美学信条 。沈凤喜的命运始终处于被动状态 ，她被虚荣 、贪婪 、软弱的负面性格牵引着一步步沉入深渊，但她 是一个“被侮辱被损害者”。何丽娜则始终积极地把握自己的命运，由一个虚荣佚荡的富家千金转变为洗尽铅华的时代女性，虽然其间有曲折、有跌宕 ，但这个过程充满正能量。因此 ，樊 、何之恋如果脱离了樊 、沈之恋的缠绕与对照，也就失去了意义 。

　　期待于来者。希望盛小云领衔 的编演团队能够再接再厉 、常说常新 ，立足今天的文化姿态对小说原著与弹词传本进行再思考、再解读、再创造，“重建”出属于我们这个时代 的长篇弹词《啼笑因缘》 。

　　《光明日报》（ 2022年12月21日 16版）

浙江：将防重症关口前移到家庭社区和养老机构******

　　中新网杭州1月12日电(王逸飞 张煜欢)12日 ，在浙江省第十四届人民代表大会第一次会议“厅(局)长通道”集中采访活动上，浙江省卫生健康委党委书记、主任王仁元介绍 ，目前浙江全省整体疫情已渡过感染高峰期，但当前住院和重症危重症仍处于高峰平台期 ，下一步将重点做好关口前移“防重症” 、加强农村防疫“补短板”等方面工作，如将防重症的关口前移到家庭 、社区和养老机构 。

　　王仁元说 ，2020年疫情发生以来，该省坚持人民至上 、生命至上 ，因时因势动态优化调整防控措施 ，不断提高科学精准防控水平，有效应对多轮疫情冲击，最大程度保护人民生命安全和身体健康 ，最大限度减少疫情对经济社会发展的影响 。

　　当前疫情防控进入新阶段 ，该省防控工作也面临着新形势新任务 。王仁元称 ，目前浙江疫情防控和医疗救治主要呈现五方面特点 ：一是整体疫情已渡过感染高峰期；二 是发热门诊就诊人次明显回落；三 是120急救及急诊目前已处于逐步下降阶段 ；四 是住院和重症危重症仍处于高峰平台期 ，其中65岁以上老人占90%左右 ；五是医疗资源总体处于平衡状态 ，能基本满足当前 的医疗救治需求 ，但仍处于最关键的阶段 。

　　“下一步，我们要坚定信心 、全力以赴 ，把‘防重症 、遏病亡’作为重中之重 。”王仁元介绍，接下来该省卫健部门将重点做好关口前移“防重症” 、强化医疗救治“遏病亡” 、管好重点人群“暖服务”以及加强农村防疫“补短板”等四方面工作。

　　以关口前移“防重症”为例 ，该省提出要强化早发现 ，将防重症的关口前移到家庭 、社区和养老机构 ；强化早识别 ，提高基层医疗卫生机构早期识别诊断能力 ；强化早干预 ，畅通保供渠道，必备药品器械直达村卫生室和社区卫生服务站；强化早转诊 ，依托城市医联体和县域医共体，建立和畅通重症患者转诊绿色通道。

　　“哪里有需要 ，就重点支援哪里 。”王仁元还指出 ，该省将加强医疗资源 的统筹力度，建立日调度和省市专家组巡诊 、会诊制度，盘活用足浙江全省重症救治资源 。医疗机构要全院总动员 ，人员全院调动、资源全院统筹，加大病区和床位腾、转 、并力度，做到人员 、科室 、设备、院区、上下“五个打通” ，确保应收尽收、应治尽治。

　　此外 ，为重点管好“一老一小” 、孕产妇、残疾人 、严重慢性病患者等五类人群 ，该省还将加强“一对一”暖心服务，分级分类做好健康监测 、重症预警 、医疗服务等工作 。

　　“当前 ，我省感染重点区域呈现从城市向农村转移的趋势。与城市相比 ，广大农村地区疫情防控基础比较薄弱，决不能掉以轻心 。”王仁元说，要千方百计增加农村防疫物资储备和供应 ，重点保供偏远农村 、山区、海岛等地区 。特别 是针对浙江农村地区24万名65岁以上独居老人、3万名14岁以下留守儿童，全面落实对口联系，确保有人管、有人问。同时充分发挥县域医共体作用 ，加大人员下沉派驻 的力度 ，加强重症转运救治能力 ，畅通服务民众“最后一公里”。(完)