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剧版改影版 ：“二次开发”要有“二次生命”******

　　作者 ：李勤余

　　最近热映的电影版《想见你》与剧版《想见你》有着千丝万缕的联系 ，沿袭了原作 的人物设定与情感逻辑 ，这让剧版粉丝在影院里收获了不少亲切感 。但对于没看过原作 的观众而言 ，影版《想见你》可能就不那么友好了 。

　　这大概是“电视剧的电影改编”必须要面临的普遍困境 。就市场而言，电视剧 的电影改编是对一个优质IP的二次开发，是用最简单实用的方式实现利润最大化；就观众而言，去影院欣赏由电视剧改编而来 的电影， 是对电视剧的二次消费，也是对集体共鸣 的二次呼唤。看似是“双赢” 的生产模式 ，却对创作者提出了更高 的要求——他们能不能在新的媒介舞台上延续原有作品 的艺术生命和人物魅力 ，实现或贩卖于观众而言未尽 的情怀 ？

　　尽管就目前 的情况看 ，电视剧 的电影改编难度不小，难成主流，可它也未必是昙花一现 。因为二度创作出来 的电影不仅能开发出电视剧 的后续商业价值，或许还能为当下 的电影市场增添更新鲜 的文本元素。

　　“电影范儿”的表层转换

　　不可否认 ，电视剧和电影在叙事长度 、密度和容量上都有不同 ，但 是把电视剧改编成电影 ，绝不应该成为浓缩剧情或砍去枝蔓的“精编版” 。如果只是完成镜头语言 的表层转换 ，而没有遵循不同媒介叙事规律的情节改编 ，由电视剧衍生出 的电影就不会有属于自身 的“二次生命”。

　　电影由于时长的限制，在塑造人物形象时多采用典型化的手法 ；而电视剧则没有此类限制 ，可以更细致全面地刻画人物形象，多侧面地展示人物性格 ，让角色更有立体感、亲和度 。曾经在电视上收获流量和热度 的《三生三世十里桃花》《步步惊心》《何以笙箫默》等作品一进入影院立刻就遭遇惨痛的滑铁卢 ，其根本原因就是在失去了大量的生活场景、人物对话和情节段落后，电视剧里原有 的丰富剧情变得模糊琐碎，从而导致最终 的叙事失焦 。而观众对此最直观的感受就 是“找不到重点” 。

　　同样 ，剧版和影版《想见你》凸显 的都 是男女主人公对爱情的执着——剧中人一次次穿越，就 是为了挽回悲剧 ，完成双向奔赴 。但电视剧可以用大量情节铺陈相爱 的经历、心动的过程，但在电影里，我们只能见到各种快速的剪切和转场 。诚然 ，原剧粉丝仍能get到黄雨萱与李子维 的“发糖”环节 ，但对原作并不熟悉 的观众而言 ，就会感到突兀与生硬，很难完成与影片角色的共情 。

　　有一种观点认为，电视剧的镜头语言以情节表现为核心 ，对视听造型功能创新化 的追求会受到抑制。因此，从电视剧到电影 ，就应该让视觉效果更有冲击力，色调影调更加风格化，通俗地说，就 是要有“大场面”，让电影“更像电影” 。

　　比如，原本主打悬疑的电视剧《痞子英雄》到了大荧幕上就成了各种爆破戏 、动作戏 的集锦，画面虽然更酷炫 ，更有“电影范儿”了 ，但这种简单的电影化策略无论在票房还是在口碑上显然都与成功相距甚远 。

　　类似 的，影版《想见你》似乎也把力气用错了地方。这一回 ，“凤南小队”柯佳嬿、许光汉和施柏宇的舞台不再局限于台北 的乡下 ，而是有了“双城故事” 。但场景的丰富和格局的增大反倒换来了原作一系列元素 的丢失，比如“自我认同”“校园霸凌”等社会议题不见了踪影，以至整部电影有跌落回“不负相遇”式庸俗爱情剧的危险 。

　　不“破”不“立”的重构

　　那么 ，电视剧的电影改编到底该怎么做 ？文本之间的语言转换，不仅应该 是对电视语言 的解构 ，更应该是用电影语言进行重构 的过程 。所谓重构，就是对电视剧原有情节加以选择、提炼和重组 ，从而使戏剧冲突集中化 、主题内涵凝练化 、角色塑造典型化，以及场景设置功能化 。

　　比如 ，电视剧《悬崖》注重周乙这个人物形象 的塑造 。他虽然在给妻子 的信中声明一生只爱她，但他又对顾秋妍产生了感情 。等来团圆时刻 ，他的心中反而挂念着秋妍与莎莎。周乙不仅是一个冷静、谨慎 、智勇双全 的地下工作者 ，也 是一个多情、纠结的普通中年男人。这种人性 的复杂吸引着观众 ，也符合电视剧 的叙事特色。但到了电影《悬崖之上》中，则主打谍战片 的高精密、快节奏 、强剧情、高概念，人物塑造也从主角 的内心戏转向两大阵营的斗智斗勇 、正邪难辨 ，用剧情的张力和逻辑的严密代替漫长 的感情铺陈 。这无疑是更符合电影叙事特色 的拍摄手法。

　　遗憾的 是 ，影版《想见你》似乎就拘泥于剧版 的“穿越”概念无法自拔 。时长 的限制让电影没有了电视剧抽丝剥茧的乐趣 ，于 是导演只能拉着观众一路狂奔，强行 的自圆其说也显得有些不负责任 。其实，在有限的篇幅里 ，何不将镜头对准因用助听器而被霸凌 的莫俊杰、因性格内向而被排斥的陈韵如，甚至是比较“特殊”的王诠胜 ？对剧情走向的适当重构，不仅可以弥补电视剧的遗憾 ，也能深化电影的主题——对“边缘人” 的关注 。

　　“戴着镣铐跳舞” 的多种玩法

　　在保持原作基本风格和主旨理念的基础上，由电视剧改编 的电影还可以演绎出新的故事，完全有条件尝试多种玩法。比如，电影版《将爱情进行到底》就打破了电视剧原有的线性模式 ，选择了“三段式” ，对文慧和杨铮的爱情进行了开放式的猜想。尽管电影 的剧情设置也有不合理之处，当年也曾被不少网友吐槽，但这一尝试确实唤起了观众对现实生活和人生态度 的多样性思考。

　　可见 ，即使是“戴着镣铐跳舞”，只要能在维护原始文本完整性的前提下，赋予作品新 的精神意旨，电视剧改编电影也能有多种玩法 。就拿影版《想见你》来说，既然很难在逻辑 的严密和情节的精彩上超越原作 ，何不顺着剧版曾经拍摄的彩蛋，去积极探索两位主角的爱情故事的多种可能？

　　未来 ，曾经 的热门剧集《爱很美味》《寻秦记》《花千骨》 的电影版都将陆续和观众见面 。把优秀的电视剧改编成电影 ，可能谈不上对中国电影格局 的突破和创新 ，但在具有特色 的品牌营销下 ，倒也不失为一个相对稳健的市场策略 。

　　但它们也免不了要面对影版《想见你》已经遭遇的困惑—— 是亦步亦趋 ，还是另起炉灶？这个问题可能不会有所谓“正确答案”，但在质量过硬 的原创剧本依然相对稀少的当下 ，由电视剧改编而成 的电影，或许仍会在市场中占据一席之地 。

　　说到底，先“破” ，然后才能“立”，如果连超越和突破原作 的勇气都没有 ，那么电视剧的电影改编注定是一条崎岖之路。（李勤余）

习近平致中国新闻社贺信令海外侨界华媒界受鼓舞******

　　中新网北京9月27日电 (记者 罗海兵)在中国新闻社建社70周年之际 ，中共中央总书记 、国家主席 、中央军委主席习近平致贺信祝贺 。海外侨界华媒界人士认为，贺信体现了中国最高领导人对海外侨胞和华文媒体寄予的深情厚意，让他们感到振奋和鼓舞。

　　习近平贺信中肯定中新社“坚持为侨服务”，希望中新社“积极联系海外华文媒体”“促进海内外中华儿女大团结”。海外侨界和华媒界人士认为 ，70年来，中新社以海外华侨华人、港澳台同胞和外国友人为主要服务对象，恪守联接中外 、沟通世界 ，领军华文媒体 、服务全球华人 的职责，努力讲好中国故事、传播好中国声音 ，既勾勒侨乡的一草一木 ，又书写祖(籍)国发展宏大叙事，更在关键节点敢于和善于为华侨华人发声 ，逐渐建设成为世界华文媒体的资讯中心 。成功举办 的十届世界华文传媒论坛 ，成为华媒人士的峰会和精神家园。

　　美国侨领 、曾两次出席世界华文传媒论坛的著名报业出版人方李邦琴给中新社发来满满一张信笺的亲笔贺信 ，信中写到 ：作为身处海外70余年 的老侨，通过中新社 的平台及报道 ，了解了祖(籍)国及世界中华儿女的动态 ，在中新社成立70周年之际 ，不但要祝贺中新社生日快乐，更感谢中新社为国家为世界华侨 的服务成就及精神。她表示 ，提高国际传播力及实效性是当前迫切 的需要 ，希望中新社在国际传播上更增加“话语力”来讲好中国的故事传播中国 的声音。

　　多位海外华媒从业者还围绕贺信中提出的讲好中国故事、传播好中国声音，推动中外文明交流和民心相通，如何发挥好桥梁作用展开热议 。

　　有着28年美国华媒经营经验的美国《美中报导》社长江维表示 ，当今世界 ，风云变幻 ，在这一情势下 ，更彰显了华文媒体 的重要性。海外华媒应服务住在国受众，建设全媒体矩阵 ，接轨主流社会 。“海外华媒人也 是民间大使，应加大力度创办及参与更多的文化交流和商务联谊等活动 ，从而推动中外文明交流 ，民心相通 。”

　　“世界正处于一个更加复杂激荡的时代，华文媒体应加强自身敏锐度，善于发掘中外共通性和共鸣点 ，增进中外民众相互理解才会让双方相互发现世界观中的底蕴 。”斐济《斐济日报》总编辑杨鸿濂表示 ，“民相亲则国相通，一个和谐共处的舆论环境 是世界人民所共同期盼的 。华文媒体应借势而为 ，在世界舞台中树立真实客观且具有独特视角 的形象。”

　　“海外华媒 是海外华侨华人的精神食粮，他们关心祖(籍)国 的发展 ，关注家乡日新月异 的变化 。”巴拿马《拉美侨声报》董事长周健表示，在国外每天面对大量各种语言文字的讯息，鱼龙混杂，在这样 的大环境下 ，秉持中正客观 、爱国爱乡的华媒才有存在 的价值和根基。

　　他说 ，“感谢习近平主席对海外华媒的关心！要讲好中国故事 ，增强对祖(籍)国 的热爱，加大正面话语权 ，正本清源，华文媒体 是一个重要平台 。”(完)

　　（文图 ：赵筱尘 巫邓炎）