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新春走基层｜甘肃临夏：大学生“牵手”乡村就业工厂******

　　新华社兰州1月11日电　题：甘肃临夏 ：大学生“牵手”乡村就业工厂

　　新华社记者

　　打开电脑 、登录网站，刚大学毕业不久的马全祥熟练地运营着一家网店。和城市里的上班族不同的是 ，他 的工作地点 是在西北老家甘肃省临夏回族自治州一家乡村就业工厂。

　　临夏回族自治州自古被称为西部“旱码头”，这里商业发达，依托当地牛羊养殖建立起的皮毛加工业更 是十分兴旺。广河县三甲集镇就是著名的皮毛交易中心 。

　　马全祥就业 的甘肃西裕工贸有限公司是县上成立 的乡村就业工厂 ，主要从事皮毛马甲生产和整皮加工，并开发生产护膝 、护腰、护肩等产品 。公司车间员工有307人 ，大多来自周边农村。

　　临近春节 ，车间里复工复产 的景象“热气腾腾”，员工们忙碌在各条生产线上。

　　广河县乡村就业工厂内 ，1997年出生的马天龙正在直播带货 。新华社记者马莎 摄

　　2020年以来，因为疫情原因，很多线下实体店经营困难 ，西裕公司将经营转到线上。然而 ，网络运营及销售人才短缺成了公司发展 的最大短板 。“普通工人口才表达能力有限，也不懂网络技术，急需相关专业 的大学生进入企业 。”公司负责人马中云介绍 。

　　马全祥2019年从西北民族大学毕业后 ，在外闯荡了半年，因为家里人口多，经济压力大，他便在2020年回到了家乡。随后，马全祥应聘到西裕公司工作。

　　一开始 ，他负责客服和售后 ，每月只有3000多元 的固定工资 。熟悉企业运营后 ，公司将两个网上店铺交给他打理，并将这两个店铺一部分股份转让给他 。马全祥的收入也从拿固定工资变为绩效奖励 。2022年，马全祥的税后收入超过10万元，他非常高兴，将大部分收入补贴家用 。

　　广河县乡村就业工厂内，1999年出生 的客服杨小倩正在回答电商平台上顾客们 的问题。新华社记者马莎 摄

　　“家里人口比较多，有妹妹和弟弟还在上学 。我的收入可以极大缓解家里 的经济状况 。”马全祥这几天在网上翻阅各种汽车信息 ，并准备考取驾照 。有了稳定的收入，买车也提上了日程。

　　马全祥非常庆幸自己的选择 ，对将来也充满信心 ：“电商在乡村振兴中 是一片蓝海，前景非常广阔。”

　　马中云说，2022年企业又招聘了6名毕业大学生，他们有 的来自甘肃省内高校，有的来自省外高校。目前公司在职 的大学生达到了16名。

　　广河县乡村就业工厂内 ，“90”后大学生正在直播带货。新华社记者周梦蝶 摄

　　记者采访发现，许多乡村就业工厂靠近原料产地 ，生产的商品物美价廉质优 ，但由于缺乏人才和先进 的市场营销手段 ，总是出现“有货无市”的现象 。“我们还要继续加大大学生 的招聘力度，以此提升管理和营销水平，推动商品走出去。”马中云说 。

　　此外，当地政府也大力支持乡村就业工厂吸收大学生就业 ，并给予企业每人1500元的就业补贴。目前，广河县已有264名大学毕业生在乡村就业工厂就业，他们逐渐成为乡村振兴 的新力量。（记者姜伟超 、胡伟杰 、马莎 、周梦蝶）

刘江：豪华落尽见真淳******

　　【文艺人物志】

　　作者：王笑妃

　　他曾执导《媳妇 的美好时代》《老酒馆》《光荣与梦想》等众多脍炙人口 的经典影视作品；从家庭情感到谍战 、年代传奇 、重大革命历史题材，不断突破自我 ，持续“高产” ；他多次在重要奖项中斩获最佳导演奖 ，执导作品多次入选中宣部精神文明建设“五个一工程”奖 。如今，他对自己不断提出更高要求，真实性成为他的首要追求。

刘江 光明图片

　　走进导演刘江 的办公室 ，一面格子墙上摆着 的各类最佳导演奖、最佳电视剧奖奖状和奖杯格外引人注目。初见刘江 ，他那圆脸大耳、和善喜庆 的面相让人毫无距离感 ，几句寒暄后 ，采访也顺利展开 。

　　最近刘江正在筹备谍战题材 的电视剧《临渊》 。“我希望将这部剧拍得更有质感、更真实一些 ，为此我们要充分了解那个年代的背景 ，在剧中无限接近 、还原那个年代 。”刘江 的剧向来以现实主义创作手法见长 ，“五十知天命”后 ，他越发不能容忍拍摄中存在违背逻辑的虚假和夸张 ，真实性被他放在审美第一位 。

　　“豪华落尽见真淳”，古人以此评价：陶渊明的诗歌摒弃了浮华 的敷饰 ，便显露出真朴淳厚的本质 。刘江导演的剧也如陶渊明 的诗歌一般，洗尽铅华，以真实为底色，以真情打动观众。他坦言“如果镜头语言华而不实，我会不好意思” 。

　　刘江毕业于北京电影学院表演系，曾做过创作型歌手 ，但他总觉得用歌词表达心声有些乏力，如雾里看花，终隔一层 。1995年，刘江回湖南老家过年 ，电视里《北京人在纽约》中姜文饰演 的王起明在工厂开业前的一段独白，让他看得如痴如醉 。表演和剧作 的魅力、戏剧 的张力让他激动不已 ，他想到了过去在电影学院与视听语言朝夕相处的岁月 。刘江意识到 ，歌词所能表达 的只是一个窄面 、一种情绪，而一个宏大 的故事叙述更丰富 、更有厚度，能更畅快地表达自己对社会、人生 、人性 的态度。如同在黑暗中航行的船只突然看见灯塔 ，毕业后一度迷茫 的刘江从此有了锚定 的方向 ，他打算当一名导演。他给父亲写了七页长信表决心 ：“儿子这次 的决定 是慎重而严肃的 ！成不成，我想不会回头了……”接下来就 是长达四年 的闭关苦读，刘江远离人群 ，背对杂音和质疑 ，如饥似渴地汲取影视知识。

　　2003年，著名制片人韩三平向刘江抛出了橄榄枝 ，邀请他拍摄了电视剧《铁血青春》 。此后，《岁月》《局中局》《雪狼》《媳妇 的美好时代》《黎明之前》，一直到最近 的《老酒馆》《光荣与梦想》 ，刘江凭借着一部部家喻户晓 的口碑佳作拿下飞天、金鹰 、白玉兰三大国家级奖项 的最佳导演奖，成为电视剧界导演奖的“大满贯”得主 。

　　年轻时，刘江有时会为了戏剧性而在真实性上做一些让步 。50岁之后 ，他宁愿牺牲一些戏剧性 ，也要在剧作中“存真”。他认为艺术“虚”的处理 ，必须建立在真实 的故事 、真实的人物动机和行为 、真实的场景设置等“实” 的底色之上，就像诗人济慈所说的“美即 是真，真即 是美” ，又像中国古典诗学所说 的“绝去形容，独标真素” ，不用夸饰，至真即至美。

　　影视剧想接近真实 ，首先故事不能“悬浮” ，人物的动机 、行为要符合生活逻辑和物理规律 。刘江会以真实性为尺 ，来质疑剧本，他总要追问一连串“为什么” 。编剧有时会从戏剧性角度设置人物 的语言和行为 ，但刘江会根据生活逻辑进行推理，遇到推理不通 的 ，就反复和编剧探讨修改 ，直到剧里的人物都“讲人话 、做人事” 。

　　此外，场景和道具也要“求真”，尽量还原影视剧所处年代和人物生活的情景，才能让观众有代入感，正像卡夫卡所说“越是虚构的故事 ，细节处越要真实” 。刘江坦言 ，自己和团队都是“强迫症” ，都爱“找茬” 。“剧里呈现给观众 的只是冰山一角，背后的细节比如主角住 的房子是哪年 的 ，应该 是什么样的质感？以主角 的收入和积蓄，能住上海哪条街哪一处 的房子？家具和人物 的性格 、审美是否匹配……都是要考虑的问题 。”拍摄《温暖 的甜蜜 的》时 ，置景师下意识地想搭一个大房子，刘江立刻提出疑问：凭主角的身份 ，哪有那么多钱买大房子 ？在刘江的坚持下 ，换成了不便于架机器 的“小房间”，但为了真实性 ，刘江宁可牺牲拍摄的便利性。

　　为了剧作真实的质感 ，往往要花更多时间精力和成本，所谓“大巧之朴” 。为了还原《老酒馆》中关东山干饭盆的原始森林场景 ，刘江带着团队找到牡丹江临近边境 的一处地点 ，每天出工要开车一个半小时 ，再走半个多小时。因为树林太茂密，山林里下午三点光就暗了，只能每天天还没亮就扛着沉重 的摄影器材出发 ，和天“抢光”。这样“折腾” 的故事在刘江 的摄制组里时常发生，“我宁愿成本高点，也要给观众这种真实的代入感”。

　　“能动人者，惟在真切”，真情才能动人 ，那么如何在影视剧中拍出真情 ？刘江采用“将心比心” 的方法，他本身是同理心很强的人 ，也擅于观察生活，“我比较细致、敏感，容易被感动，疫情时看逆行者的新闻就常‘以泪洗面’ 。”在《光荣与梦想》中，刘江就决定破除符号化 的烈士形象 ，拍出烈士们的“真情” 。剧中杨开慧在弥留之际 ，仿佛看到毛泽东向她走来 ，便是刘江“将心比心” 的安排。刘江母亲去世时，他没能赶回去 ，母亲在走之前却总和别人说“刘江回来了” 。“因为她太思念我了才产生幻觉，人性 是相通的，所以我想杨开慧在临终之前 ，可能也会有这样的思念。”电视剧播出之后，有很多烈士的后代打电话给刘江 ，告诉他看到这一幕“哭得不行”。

　　摒弃华而不实 的镜头语言，拂去夸张甚至虚假的“戏剧性” ，用真心、真诚，认真地拍摄真实 、真情的故事 ， 是刘江如今 的艺术追求 。他将继续以真为善 ，为观众带来更多“豪华落尽见真淳”的佳作。

　　《光明日报》（ 2023年01月11日 13版）

　　（文图 ：赵筱尘 巫邓炎）