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中国科幻影视 驶向广袤蓝海******
《流浪地球2》《三体》等作品引发热议——
中国科幻影视 驶向广袤蓝海(文化市场新观察)
核心阅读
正在播映的《流浪地球2》《三体》等影视作品 ，引发热议 。近年来一批科幻影视作品相继涌现，让人们看到这类题材作品 ，在世界观建构、价值观传递 、故事情节设置 、类型化探索、工业水平提升等方面取得 的长足进步。国产科幻影视剧 ，正在不懈探索中驶向广阔无垠的蓝海 。
今年春节期间 ，科幻题材影视作品成为人们关注的热点 ，无论是电影《流浪地球2》，还是电视剧《三体》，都引发了热烈讨论 。
2019年电影《流浪地球》上映时 ，原著作者刘慈欣曾说 ：“从《流浪地球》开始 ，中国科幻电影正式启航了 。”4年过去，《独行月球》《明日战记》《流浪地球2》《三体》等作品相继涌现 ，让人们看到这类题材作品 ，在世界观建构、价值观传递 、故事情节设置 、类型化探索、工业水平提升等方面取得的长足进步 。国产科幻影视剧 ，正在不懈探索中驶向广阔无垠的蓝海。
科学顾问
赋予影视“历史的质感”
导演郭帆问 ：“您心目中比较理想的科幻片是什么样貌 ？”
刘慈欣回答：“如果我们的科幻片能拍得像未来的历史 的话，那么它对我们的意义就更大一些。”
在电影里呈现出“历史的质感”，成为郭帆创作《流浪地球2》的目标，这对影片中科学理论和科学实践的真实性和完整性都提出了很高要求 。喷射蓝光的行星发动机、洞悉一切 的量子计算机、直冲云霄的太空电梯……《流浪地球2》中 的“硬科技”元素让观众大呼过瘾 。这些“硬科技” 是由一系列严谨缜密 的想象、设计 、计算、推演得来的 ，多名中国科学院的科学家作为科学顾问，帮助影片完善世界观架构和视觉呈现效果。
科幻电影《独行月球》的片尾字幕 ，曾用单独一屏展示了“科学顾问”。该片导演张吃鱼透露 ，科学顾问从筹拍阶段就已经介入 ，“比如 ，返回舱起飞时，指挥口令倒计时最后念‘零’还是‘点火’？我们必须向专家求证 。”
2020年，国家电影局 、中国科协印发了被称为“科幻十条” 的《关于促进科幻电影发展 的若干意见》，提出对科幻电影创作生产 、发行放映 、特效技术、人才培养等加强扶持引导的10条政策措施，其中包括要建立促进科幻电影发展联系机制 ，建立科幻电影科学顾问库 。随后 ，国家电影局和中国科协牵头建立科幻电影科学顾问库 ，并从航空航天、天文与物理等领域 ，聘请了一批两院院士 、权威专家和优秀科技工作者，担任科学顾问库专家 ，为科幻电影剧本创作、影片拍摄等提供专业咨询 、技术支持、科学把关等服务 ，不断提高我国科幻电影科技含量和科学魅力，不断扩大中国科幻的艺术感染力和文化影响力。
此外，2020年底 ，中国科普作家协会成立科学与影视融合专业委员会 ，这 是我国首个由优秀科学家和电影人组成 的跨界交流平台 ，第一批成员包括古生物学家汪筱林 、恒星级黑洞首席科学家苟利军 、计算数学家刘歆等科学家 ，以及陆川、郭帆、陈思诚等电影导演。
中科院计算技术研究所研究员王元卓是《流浪地球2》科学顾问团队中的一员，他为影片贡献了关键理论——人在回路 ，为影片中超级人工智能 的诞生提供了科学概念基础 。
“好的科幻影视剧一定要扎根于现有的科学认知 。无论是对科技概念的认知，还是对事物发展规律的认知，都必须让观众感觉是有可能发生 的 ，要设计出一个可信又完整 的世界观。大到重要 的科技概念体系 的设计，科技产品 、场景的科学解读 ，小到一些技术 的名称、设备的外观 ，机构 的名称 、人物的职务 、组织 的架构等 。”王元卓说。
电视剧《三体》总导演杨磊介绍 ，创作团队在前期花费了3个多月的时间采访射电天文 、天体物理 、纳米技术、粒子对撞等各个领域的科学家 。
有评论家认为，来自科学家 的专业意见为科幻影视剧插上了科学 的翅膀 ，让这些作品更加具有现实观照性 。从这些作品开始 ，国产科幻影视剧真正踏上了具有科学理论支撑 的旅程 ，这无疑将让艺术创作 的脚步走得更远更扎实，当观众围绕这些作品中的理论 、现象展开讨论时 ，也会受到更多来自科学的滋养 。
科技发展
支撑高工业级别 的大片
1月30日，中核集团“喊话”《流浪地球2》的一条微博引发关注。“#流浪地球#你们尽管想象 ，我们负责实现 。”微博海报上“我们致力于将科幻变为现实” 的壮语 ，透露出科幻影视作品对科学技术进步的驱动力 。随后 ，中国航天科技集团、中国建筑、中国石油 、中国石化等“国家队”纷纷加入这次“喊话”的行列。“大国重器”的联动，令人感佩中国科技不断提升 的决心。
曾经 ，中国 的科幻影视作品成本较低 ，构想相对简单，影响力也有限 。
《流浪地球2》上映后 ，郭帆说 ，他对于拍摄高工业级别的大片更有底气了。这份底气，一方面来源于近年来我国航空航天科技的发展，为国产科幻影视剧的创作提供了土壤和支点 。“观众经常看到航天员出舱 、中国空间站建设等新闻 ，所以电影中呈现这些科技成果的时候，观众会相信这是我们可以做到 的 。”
底气 的另一部分，则来源于我国近年来生产制造业水平 的大幅度提升和新技术的应用，为科幻影视作品 的创作生产带来 的全新的技术手段。
郭帆举例说 ，在创作《流浪地球》时 ，很多特殊道具的制作要学习国外团队 。“而《流浪地球2》里95%以上的道具 ，从车辆到外骨骼装甲，不管 是硬质 的还 是软质的，全部都是我们自己去完成制作的。这有点像是‘弯道超车’，不 是说我们一下就超越了好莱坞几十年 的积累，而是我们的进步是建立在中国科技发展的基础上的， 是符合发展规律的。”
是否能做好生物视效，是衡量特效水平 的直接标志。据了解，在《独行月球》里 ，金刚鼠刚子 的总镜头量占到全片特效镜头 的20%，很多镜头持续做了一年多 。其中刚子咬了一口饼干，身后背景变成了大草原 的镜头 ，就迭代了非常多的版本 ，耗时11个月 。
建设一套完备 的电影工业体系 ，不光需要设备和技术，更在于流程和标准。《流浪地球》拍摄完成后 ，郭帆工作室和北京电影学院联合成立了电影工业化实验室 ，致力于建立和完善电影工业 的标准化管理和运作流程。“经过这几年 的努力，我们追求的目标不再是单一镜头做得多么精美 ，而是有流程管理地去完成几千个相对水平不错 的镜头制作。”郭帆说。
科幻影视剧的热播，也映照着中国科技 的蓬勃发展。
“科幻是基于科学的幻想，科技是科幻 的基础 ，科幻是科技 的未来。面向未来思考，也许科幻将来会变成现实。”杨磊说，“比如制造《流浪地球2》里 的太空电梯 ，需要《三体》中物理学家所研究的纳米材料。我们从国家纳米科学中心了解到，这种材料 是真实存在 的，如果未来能够量产，也就意味着太空电梯将成为现实 。可以说 ，科幻影视作品本身就提振了我们的信心。”
许多观众在看完《流浪地球2》和《三体》后对作品中的科学设备 、理论展开了讨论，有的还提出了质疑。南方科技大学教授 、科幻作家吴岩认为，这种交流、碰撞有利于科学普及和传播，“科幻题材的影视剧在客观上普及了科学知识，提升了公众对科学的兴趣，提高了公众的科学素养。”
吴岩表示，科幻影视作品本身也有助于对电影技术的革新 。“比如詹姆斯·卡梅隆拍摄《阿凡达》 ，用十几年时间摸索出了3D拍摄技术，此后，3D拍摄技术在世界范围内得到了普及 。我们有理由相信 ，未来在中国科幻影视作品的创作中，也有可能诞生新的拍摄技术，从而推动影视科技 的进一步发展。”
科幻文化
拓宽人类思考的疆域
《流浪地球2》上映后 ，一名小观众写信给王元卓：“电影里的人类科技已经十分发达了，笨笨这样的机器人非常智能，为什么不让它们去月球 ，而是让那么多宇航员去呢？”
王元卓在回信中写道 ：从现实设定来讲，要在很短的时间内完成任务 ，只有经过高强度训练的人才有可能胜任 ，而人工智能尚未发展到相应水平；更为重要 的在于，电影 是要有情感、有矛盾 、有冲突的 ，如果任何任务都可以由机器人去完成，那么就看不到人的情感流露了。
对于科幻影视剧来说 ，科技应当扮演什么样 的角色 ？科学技术和故事情节之间如何达到平衡？采访中，专家和创作者们一致认为 ，科幻影视作品不 是科学纪录片 ，它需要幻想设定 ，最终服务于故事情节 的发展 。
“科技不能成为剧情的绊脚石，更不能束缚影视剧 的情感表达 。”王元卓说。4年前 ，王元卓因其为女儿手绘的《流浪地球》讲解图而走红网络 ，几年来，他创作 的《科幻电影中 的科学》系列手绘科普图书已出版3部 。他觉得 ，《流浪地球2》 是在全球视角下的大片，“在这样一个宏大的世界观 的设定下，中国人不但有话语权 ，有主导力，还有责任和担当 ，这一切 是让观众感到非常振奋的真正原因 。”
郭帆表示，《流浪地球2》希望传递出的 是中国人对“团结” 的渴望和坚守，“在科学技术的包裹下 ，这部电影传递出了中国人 的价值观。中国科幻电影要植根于中国文化 ，再结合我们今天 的技术去完成中国式 的表述，这才 是属于中国人自己 的科幻电影 。”
科幻影视剧的视觉化呈现，也为人们更好地走近广义的科幻文化拓宽了渠道。“科幻文学为科幻影视剧 的创作提供了丰饶的土壤，但阅读科幻文学需要很强的想象力，容易让普通读者望而却步。”《三体》总编剧田良良说，“影视剧就是打开更广阔的科幻文学、科幻文化 的钥匙 ，它能够通过视觉化呈现，把复杂 的理论和故事变得更容易理解，让更多人愿意走近科学 的世界 ，进而拓宽人类思考的疆域。”
专家表示 ，当前 ，中国科幻影视作品的创作还处于起步阶段 ，规模化发展仍然不足。随着综合国力的增强 、科学技术的发展、电影市场 的进一步繁荣，有理由相信 ，中国科幻影视作品的发展将迎来更加百花齐放 的春天，在世界科幻影视作品之林书写自己的传奇。(本报记者 刘 阳)
(来源 ：人民日报 2023年02月03日 第10版)
影片《原野》追忆——记南海影业公司第一部故事片******
金兆龙
影片《原野》中 的主要演员 。1981年 ，中国新闻社创办 的南海影业公司第一部电影故事片《原野》摄制完成 ，在社会上引起了极大 的轰动 。时光流水 ，此事已过去了31年 ，现将当时摄制这部影片 的前前后后有关情况追忆如下 。
中新社电影业务始于上世纪50年代 ，当时仅限于拍摄一些介绍中国大陆的风光纪录片、地方戏曲片以及侨乡面貌的影片供旅居海外的广大侨胞观看 。进入上世纪80年代 ，中国改革开放为广大侨居海外 的侨胞和港澳同胞回到祖国探亲观光提供了极其便利的条件。为此 ，中新社的电影业务内容也随之发生了变化。当时中新社主管电影部工作的吴江副社长十分关心电影部 的改革和发展 ，根据廖承志同志关于侨务外宣工作的指示精神 ，提出了拍摄电影故事片 的设想。吴江副社长找来当时电影部 的导演凌子 ，共商电影故事片 的拍摄工作 。经过一段时间的酝酿 ，决定将著名剧作家曹禺先生 的话剧《原野》搬上银幕。影片《原野》由中新社电影部凌子导演，并请来了北京电影制片厂著名电影摄影师罗德安担任摄影 。影片的其他摄制人员从北京和长春电影制片厂暂借 。电影部由我和伊铁士，吴青青 ，付铮等人分别参加了该部影片的导演组和摄影组工作 。
1980年的初夏，我们摄制组一行来到了黑龙江五常县一个偏僻的林区小镇——山河屯。外景地之所以选择在这里，是因为这部影片中有许多场戏需要在成片 的桦树林中拍摄 ，我们摄制组在那里得到了山河屯林业局的大力支持与协助。
摄制组在林区拍摄期间 ，生活条件十分艰苦。特别是在夏季，林区有一种蚊子，俗称小咬，这种蚊子叮起人来十分厉害 ，就连上厕所也会向你发起进攻，当时摄制组许多人都被叮得全身红肿。每天清早大家带上一些干粮一拍就 是一天 ，即使有时送饭也十分简单 。辛苦一天工作下来，浇上一桶黄黄的井水就算洗了一个澡，马上又投入到第二天 的准备工作。即使这样大家也都毫无怨言，因为拍摄出一部好的影片 是大家共同的心愿 。
摄制组的到来，为山河屯这个小镇增添了许多欢乐。每次拍摄时 ，总吸引着周围众多 的居民前来观看 ，因此维持拍摄现场秩序成了一大难题。记得在拍摄娶亲这场戏时 ，需要一些群众演员，消息一传出，就招来了大批的应征者 ，这些从未上过镜头 的群众演员，在表演上是那样 的朴实 、自然。一次 ，剧中需要找一个演侦缉队长 的群众演员 ，找了半天 ，找到了中新社在剧组担任会计的韩海滨 ，通过拍摄这组镜头，他居然还找到演戏 的感觉 ，并迷恋上了演员的工作 。
东北 的冬季 是严寒的 。进入11月份 ，漫天 的大雪纷纷而至，外景地被厚厚 的积雪所覆盖 ，这种天气为拍摄工作带来了重重困难。从驻地到外景地，为了运输众多 的摄影器材和道具 ，必须在厚厚 的积雪中开辟出一条道路，再加上外景地积雪的清扫，使得制片部门 的工作十分繁重。寒冷的天气也给演员 的表演带来了很大 的困难 ，演员为了戏中的需要，在零下十几度气温仍要穿着单衣拍摄。特别 是扮演白傻子的演员两只胳膊还要裸露在外 ，冻得他满身起了鸡皮疙瘩，有时不得不喝上几口白酒来御寒。对于外行人来说，人们都觉得当演员好风光 ，但演员为艺术吃苦 的精神却鲜为人知 。
东北冬季的寒冷和缤纷的大雪使得我们摄制组不得不挥师南下，来到湖南长沙 。在潇湘电影制片厂的大力支持下 ，在摄影棚里完成了剩余镜头的拍摄工作 。
在影片拍摄过程中 ，我们剧组多次登门拜访《原野》 的原作者 、戏剧大师曹禺先生，征求他对电影剧本和拍摄的意见。曹禺先生对自己早期 的作品《原野》搬上银幕十分关注，并就影片的艺术创作不时地与导演和演员交换看法。影片双片(送审片)完成后 ，他不但认真地观看了全片 ，还十分仔细地提出了一些修改意见。
影片《原野》摄制完成后，在社会上引起了很大 的轰动 ，人们都争着先睹为快 。由于没有公开放映，只 是在内部试映，所以总是难以满足众多观众 的要求。随着影片《原野》在社会上影响日益扩大，这部影片的风波也是一起接着一起。其中议论最多的就 是谣传《原野》有两个版本 。此事甚至引起政界高层的关注 ，并调看了此片 。作为该片的剪辑之一 ，我对此事最有发言权 ，因为每拍摄一批镜头 ，冲印出来后 ，都要经过我进行分场编号和初剪 ，在我 的视野中从未见过社会上谣传 的镜头，我想这些谣传可能就 是因为影片中有场男女主角所谓 的“床上戏”引起 的 。其实这场戏导演处理得很含蓄，比起现在一些影视片在表现这类戏时，要文明得多，也严肃得多 。
影片《原野》得到了廖承志同志亲切的关怀和支持，1981年10月，影片《原野》即将在香港上映，时任全国人大常委会副委员长的廖承志亲切接见了即将赴香港参加首映式活动 的影片导演凌子 ，男女主角杨在葆 、刘晓庆以及兼任南海影业公司总经理的吴江副社长 。在接见中，廖公勉励他们要多和港澳文化界人士发展友谊，进行艺术交流。廖公还对他们说，《原野》一片将会受到海外华侨和港澳同胞 的欢迎，并希望他们继续努力 ，拍出更多 的好影片 。
影片《原野》在香港上映期间，受到了香港同胞 的热烈欢迎，香港 的媒体好评如潮 。《华侨日报》载文称“《原野》叫好又叫座” 。《新晚报》评论说“《原野》 是一部非常严肃 、文学性很强 的影片” 。《大公报》和《明报》都刊出影评，赞扬男女主角演技高超。《南北极》杂志发表专文称 ，“《原野》是文革以来最出色的中国电影”。
影片《原野》在国际上也受到了极大 的关注，应意大利电影艺术协会 的邀请，导演凌子携片前往意大利参加了威尼斯电影节，并获得了“最受推荐影片”奖 的荣誉 。
值得一提的是，电影《原野》因种种原因一直到1987年2月才获准在国内公映 ，但仍受到广大观众的欢迎和喜爱，在第十一届电影“百花奖”评选中 ，该片荣获最佳故事片奖。
时值31年后的今天，回忆起中新社第一部电影故事片《原野》摄制历历在目，记忆犹新 。影片《原野》第一次将中国新闻社南海影业公司推向社会 ，亮相于中国电影界 。随后南海影业公司又推出了《精变》、《春桃》、《老店》和《北京故事》等一批杰出电影作品，走过了一段辉煌 的历程。
(历史资料)
（文图：赵筱尘 巫邓炎） [责编 ：天天中] 阅读剩余全文（）  视觉焦点
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